El nuevo fraude en la SGAE.

¿Cuántas veces hemos escuchado una misma melodía en diferentes óperas de Rossini, Haendel y tantos otros? Un montón. Sin embargo, ellos se lo guisaban, ellos se lo comían. ¿Cuántas veces hemos escuchado un mismo tema, popular o de autor conocido, sobre el que otros compositores han hecho sus variaciones? Otro montón. Sin embargo, eran realmente nuevas creaciones. ¿Alguien puede dudar que no lo sean las “Variaciones enigma” de Elgar, las “Variaciones sobre un tema de Paganini” de Brahms o las “Variaciones Diabelli” beethovenianas? ¿Alguien puede poner en duda las recreaciones de Cristóbal Halffter en “Tiento de primer tono y batalla imperial” sobre piezas de Cabanilles y Cabezón? ¿Alguien puede dudar de las incuestionables obras de arte que son las trascripciones de Liszt de temas operísticos? Este sábado el CNDM llena la sala sinfónica del Auditorio Nacional de “novenas” sinfonías, pero en la de cámara se ofrecen simultáneamente muchas de esas sinfonías en trascripciones pianísticas escritas por sus mismos autores o por otros. ¿Acaso no supusieron aportaciones significativas?

Una ley estableció en España la extinción de los derechos de autor a los 70 años, con algunas excepciones a los 80. Esto quiere decir que nadie ha de pagar a nadie cada vez que en un auditorio, radio, televisión, cines, bares, etc. se emite una partitura de Mozart, porque son ya de dominio público. Sí hay que hacerlo con las del citado Halffter o Boulez. Como el que no corre vuela, han surgido históricamente formas varias de saltarse el dominio público. Algunas plenamente legales, incluso artísticas y otras no tanto. En los últimos años se ha extendido la moda de las “revisiones” de partituras. Muy conocidos son los admirables trabajos en este sentido del añorado maestro Alberto Zedda con Rossini. Sin embargo, hay otros “espabilados” que han añadido cuatro compases o alterado cuatro anotaciones para convertir en propias obras de dominio público y cobrar ellos en vez de Mozart o Beethoven, sin que nadie les saque los colores. Aún recuerdo unas palabras de Carmelo Bernaola: “¡Que va a arreglar éste, si no sabe solfeo”. Una auténtica vergüenza.

Pero en este país, el que no corre vuela, y nos acabamos de enterar de la trama –ésta sí que parece serlo- descubierta en la SGAE existente desde hace años. Supuestamente algunas personas de la Sgae, algunos pretendidos compositores y algunos empleados de medios de comunicación se habrían puesto de acuerdo para emitir a horas intempestivas “arreglos” de páginas de dominio público con el fin de cobrar derechos y repartírselos entre todos. Las composiciones se habrían cedido a editoriales de las propias cadenas televisivas, con lo que lo éstas obtenían un retorno de lo pagado. Parece que cobraban poco por cada obrita dada su duración y la hora de su emisión pero, al ser muchas, podían llegar a generar más derechos que los que perciben figuras consagradas. Así, en 2015, estas músicas en el aire de madrugada supusieron el 70% de la recaudación de música en televisión, pese a que sólo las oyesen el 1% de la audiencia. Y de tales “apaños” procedió el 80% de los 250 millones que ingresó la SGAE ese año.

http://www.beckmesser.com/el-nuevo-fraude-en-la-sgae/

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O novo fraude na SGAE.

Cantas veces escoitamos una mesma melodía en diferentes óperas de Rossini, Haendel e tantos outros? Unha chea. Con todo, eles llo guisaban, eles comíanllo. Cantas veces escoitamos un mesmo tema, popular ou de autor coñecido, sobre o que outros compositores fixeron as súas variacións? Outra chea. Con todo, eran realmente novas creacións. Alguén pode dubidar que non o sexan as ?Variacións enigma? de Elgar, as ?Variacións sobre un tema de Paganini? de Brahms ou as ?Variacións Diabelli? beethovenianas? Alguén pode poñer en dúbida as recreacións de Cristóbal Halffter en ?Tento de primeiro ton e batalla imperial? sobre pezas de Cabanilles e Cabezón? Alguén pode dubidar das incuestionables obras de arte que son as trascripciones de Liszt de temas operísticos? Este sábado o CNDM enche a sala sinfónica do Auditorio Nacional de ?novenas? sinfonías, pero na de cámara ofrécense simultaneamente moitas desas sinfonías en trascripciones pianísticas escritas polas súas mesmos autores ou por outros. Seica non supuxeron achegas significativas?

Unha lei estableceu en España a extinción dos dereitos de autor aos 70 anos, con algunhas excepcións aos 80. Isto quere dicir que ninguén ha de pagar a ninguén cada vez que nun auditorio, radio, televisión, cinemas, bares, etc. emítese unha partitura de Mozart, porque son xa de dominio público. Si hai que facelo coas do citado Halffter ou Boulez. Como o que non corre voa, xurdiron historicamente formas varias de saltarse o dominio público. Algunhas plenamente legais, mesmo artísticas e outras non tanto. Nos últimos anos estendeuse a moda das ?revisións? de partituras. Moi coñecidos son os admirables traballos neste sentido do estrañado mestre Alberto Zedda con Rossini. Con todo, hai outros ?espabilados? que engadiron catro compases ou alterado catro anotacións para converter en propias obras de dominio público e cobrar eles no canto de Mozart ou Beethoven, sen que ninguén lles saque as cores. Aínda lembro unhas palabras de Carmelo Bernaola: ?Que vai arranxar este, se non sabe solfexo?. Unha auténtica vergoña.

Pero neste país, o que non corre voa, e acabámonos de decatar da trama ?esta si que parece selo- descuberta na SGAE existente desde hai anos. Supostamente algunhas persoas da Sgae, algúns pretendidos compositores e algúns empregados de medios de comunicación puxéronse de acordo para emitir a horas intempestivas ?arranxos? de páxinas de dominio público co fin de cobrar dereitos e repartirllos entre todos. As composicións cedéronse a editoriais das propias cadeas televisivas, co que o estas obtiñan un retorno do pago. Parece que cobraban pouco por cada obrita dada a súa duración e a hora da súa emisión pero, ao ser moitas, podían chegar a xerar máis dereitos que os que perciben figuras consagradas. Así, en 2015, estas músicas no aire de madrugada supuxeron o 70% da recadación de música en televisión, a pesar de que só as oísen o 1% da audiencia. E de tales “apaños” procedeu o 80% dos 250 millóns que ingresou a SGAE ese ano.

http://www.beckmesser.com/el-nuevo-fraude-en-la-sgae/

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